Tokyo Crossing | Vol.11 The Birth of Bossa Nova

Vol.11 The Birth of Bossa Nova - Part.2

(2015.7.31 up)

ボサノヴァ誕生（後編）

こんな風にブラジルがボサノヴァ一色の時、ジョアンはどうしていたのか。ジョアンはナラのアパートでナラの友達であるアストラッドに出会い一目ぼれしました。ジョアンがアストラッドを口説くときに言った言葉で個人的に好きなのがあります。「ジョアンとアストラッドとチェット・ベイカーでゼアル・ネヴァー・ビー・アナザーユーを永遠に歌い続ける想像上のヴォーカル・トリオを結成しよう」です。なんだかよくわからない口説き文句ですが、ちょっと良いですよね。まさかアストラッドはこの時、後の自分自身のソロ・アルバム（79年の『ザ・ガール・フロム・イパネマ』）にチェット・ベイカーが参加するなんて夢にも思わなかったことでしょう。

보사노바 탄생 (후편)

이렇게 브라질이 보사노바 일색이었을 때 조앙(Joao Gilberto)은 어떻게 하고 있었을까요? 조앙은 나라(Nara Leao)의 아파트에서 나라의 친구이기도 한 아스트루드(Astrud Gilberto)와 만나고 한눈에 반했습니다. 조앙이 아스트루드에게 사랑을 전할 때 했던 말 중에 개인적으로 좋아하는 내용이 있습니다. '조앙과 아스트루드와 쳇 베이커(Chet Baker)로 There Will Never Be Another You를 영원히 노래하는 상상 속의 보컬 밴드를 결성하자'입니다. 뭔가 잘 이해가 안가는 사랑 고백이긴 하지만 좀 괜찮네요. 아스트루드는 이 때, 나중에 자신의 솔로 앨범(1979년작 'The Girl From Ipanema')에 정말 쳇 베이커가 참가할 줄은 꿈에도 생각하지 못했을 거에요.

瓦萨诺瓦的诞生(下)

像这样巴⻄被⽡萨诺瓦染成一色的时候，Joao又在做什么呢。Joao在Nara的公寓里结识了Nara的朋友Astrud并对她一见钟情。Joao对Astrud说的甜言蜜语我个人也有很喜欢的。“我想象着和你和Chet Baker永远的唱着“There will never be another you”，让我们结成这样的声乐三人组吧。“虽然是有些莫名其妙的告白，却让人觉得挺不错的。对于此时的Astrud来说，她做梦也没想到自此之后Chet Baker参加了⾃己的单独专辑（79年的《The gril from Ipanema》）吧。

【Chet Baker - There Will Never Be Another You】

さて、ジョアンは今度はシルヴィアの時のような失敗はしません。アストラッドのお母さんにも気に入られ、二人は1960年の初めに結婚しました。結婚して責任が出始めたジョアンは突然働き始めます。この年、1960年にセカンド、1961年にサード・アルバムを立て続けに発表しました。セカンド・アルバムはボサノヴァの一番美しい時期がつまっています。ジョアンはジョビンの田舎の家で二人で過ごし、コードや歌詞を検討し、がっちり組んで制作しました。これは二人の蜜月時代のボサノヴァ名盤です。曲も「ワン・ノート・サンバ」や「コルコヴァード」、「メディテーション」といったボサノヴァ・スタンダードばかりです。アルバム・タイトルは『愛、微笑み、そして花』というボサノヴァ初期の美しい時代、ブラジルの幸せな時期を表したタイトルです。

한편 조앙은 이번에는 실비아(Sylvia Telles) 때처럼 실패하지 않습니다. 아스트루드의 어머니도 마음에 들어 해서 둘은 1960년초에 결혼했습니다. 결혼으로 인해 책임이 들기 시작한 조앙은 갑자기 움직이기 시작합니다. 그 해 1960년에 두 번째 앨범, 1961년에 세 번째 앨범을 연달아 발표했습니다. 두 번째 앨범은 보사노바가 가장 아름다웠던 시기가 담겨 있습니다. 조앙은 조빔(Antonio Carlos Jobim)의 시골 집에서 함께 지내며 코드와 가사를 검토하며 함께 빈틈없이 제작을 했습니다. 이 앨범은 두 사람의 밀월 시대에 만들어진 보사노바의 명반입니다. 수록곡도 'One Note Samba', 'Corcovado', 'Mediation'과 같은 보사노바 스탠다드들이 가득합니다. '사랑, 미소 그리고 꽃 (O amor, o sorriso e a flor)'이라는 보사노바 초기의 가장 아름다웠던 시대, 브라질의 행복한 시절을 표현한 타이틀입니다.

当然，Joao这次没有再像Sylvia的时候那样失败了。他得到了Astrud的母亲的认同，二人在1960年初结婚了。婚后变的富有责任感的Joao突然开始了勤奋的工作。在这一年，1960年推出了第二张，接下来的1961年又陆续的发表了第三张个人专辑。第二张个人专辑正是瓦萨诺瓦最美好的时期。Joao到Jobim乡村的家里两人一起生活，一同探讨歌词和乐谱，完全是两人的共同制作。这是此二人蜜月时代的瓦萨诺瓦名盘。乐曲也尽是些像《One Note Samba》和《Corcovado》，《Meditation》这样的瓦萨诺瓦的基调歌曲。专辑的主题也是“爱，微笑，还有花”这样的瓦萨诺瓦初期的美好时代，象征着巴西幸福时期的主题。

【João Gilberto - LP O Amor, o Sorriso e a Flor - Album Completo/Full Album】

一方、サード・アルバムはちょっと違ってきます。半分が以前通りのジョビンのオーケストラ、半分がワルター・ワンダレーのオルガンをバックにしたアレンジになります。曲もジョアンが若い頃好きだった昔のサンバが多くなり始めます。裏ジャケのライナーもジョビンは書いていません。このアルバムは売れ行きは予想以下だったようで、オデオンはジョアンとの契約の更新をしませんでした。このオデオンの過ちが、ジョアンのヴァーヴとの契約、『ゲッツ／ジルベルト』に繋がっていくのですが、それはまだ先の話ですね。

한편, 세 번째 앨범은 약간 달라집니다. 절반은 종전대로 조빔의 오케스트라, 나머지 절반이 월터 원더리(Walter Wanderley)의 오르간을 바탕으로 한 편곡으로 구성됩니다. 수록곡도 조앙이 젊은 시절에 좋아했던 예전 삼바 곡들이 많아지기 시작합니다. 자켓 뒷면의 라이너 노트도 조빔이 쓰지 않았습니다. 이 앨범은 판매는 예상 이하였던 듯 해서 오데온(Odeon)은 조앙과의 계약을 갱신하지 않았습니다. 이러한 오데온의 실수가 조앙의 버브(Verve)와의 계약, 'Getz/Gilberto'로 이어질 수 있게 만듭니다. 이 내용은 좀 더 나중의 이야기겠네요.

另一面，第三张个人专辑却略有不同。一半是和以前一样的Jobim的管弦乐，另一半是以Walter Wanderley的风琴为背景的混音。曲子也大多是Joao幼年时喜欢过的过去的桑巴，内侧的封面也没有Jobim 的落款。由于这张专辑的销售量比预想的要差很多，ODEON没有再更新和Joao的契约。ODEON这次的错误，导致了Joao和Verve的契约《Getz/Gilberto》，这个我们留到后面来说。

【João Gilberto - Você e Eu】

さて、ジョビンやジョアンの作ったボサノヴァは新しい若い世代のミュージシャン達に大きく影響を与えたわけですが、1961年あたりからそんな新しい世代のミュージシャン達のムーブメントが始まります。それが伝説の「ベッコ・ダス・ガハーファス」です。コパカバーナの裏通りにある「ベッコ・ダス・ガハーファス」は直訳すると「酒瓶の袋小路」という意味です。ここにはいくつかのナイトクラブや売春目的のお店があり、その通りに面したビルからは酒瓶が落ちてくるという場末感たっぷりの名前が付いたストリートです。例えば、ここに当時20歳のセルジオ・メンデスが友人のベーシスト、セバスチャォン・ネトと演奏していました。他にも多くのミュージシャンが集います。当時天才的なギタリストと噂されているバーデン・パウエル、もちろんタンバ・トリオやボッサ・トレスのメンバー、後に渡米してジャズ界のリズム革命をするアイルト・モレイラ、アルバムを一枚だけ残してアルゼンチンで消えてしまったテノーリオ・Jr.、後にセルメン・バンドに参加したりユニークなソロ・アルバムを残すドン・ウン・ロマォン、伝説のグループ、オス・コパ・５を率いたアルバムやDJに人気の『ブラジリアン・エクスプロージョン』を発表したメイレーリス、ジャズ・サンバはもちろんショーロやサンバを研究しつくしたアルバムで有名なパウロ・モウラ、これもDJに人気の名盤『ア・ヴォンタージ・メズモ』で有名なトロンボーン奏者ハウルジーニョ、エドゥ・ロボとマリア・ベターニアの『ウッパ・ネギーニョ』やボッサ・トレス、リオ・６５・トリオのドラムで有名なエジソン・マッシャード、スキャット大爆発で現在でもライブ現場中心主義の女性ヴォーカリスト、レニー・アンドラージ、「マシュ・ケ・ナダ」で有名なジョルジ・ベンなどなど、後のブラジル音楽はもちろん、世界のポピュラー音楽を変えた多くの才能のあるミュージシャン達がここに集まり、ボサノヴァを次のステップへと展開するジャム・セッションを繰り広げました。レニー・アンドアラージは1961年、セルジオ・メンデスとタンバ・トリオは1962年にデビュー・アルバムを発表しています。まだまだこの時期は、全員若く試行錯誤している時代です。なんだかいろんなことが始まり出しましたね。　

한편, 조빔과 조앙이 만든 보사노바는 새로운 젊은 세대의 뮤지션들에게 커다란 영향을 끼치게 되는데요, 1961년 즈음부터 그런 새로운 세대의 뮤지션들의 무브먼트가 시작됩니다. 그것이 전설의 'Beco das Garrafas'입니다. 코파카바나(Copacabana)의 뒷골목에 있는 'Beco das Garrafas'는 직역하면 '술병의 막다른 골목'이라는 뜻입니다. 이 곳에 몇몇 나이트클럽과 매춘을 목적으로 하는 가게가 있어서, 그 길과 마주하고 있는 건물에서 술병이 떨어진다는 변두리의 분위기가 물씬 배어있는 이름이 붙은 거리입니다. 예를 들면, 여기에서 당시 20살이었던 세르지오 멘데스(Sergio Mendes)가 친구인 베이시스트 세바스티앙 네투(Sebastiao Neto)와 연주를 하고 있었습니다. 그 밖에도 많은 뮤지션들이 모였습니다. 당시 천재적인 기타리스트로 소문이 자자했던 바뎅 파웰(Baden Powell), 탐바 트리오(Tamba Trio)와 보사 트레스(Bossa Tres)의 멤버, 나중에 미국으로 건너가서 재즈계의 리듬 혁명을 일으킨 아이르투 모레이라(Airto Moreira), 앨범 한 장만을 남기고 아르헨티나에서 사라져버린 테노리우 주니오르(Tenorio Jr), 나중에 세르지오 멘데스 밴드에 참가하기도 했고 독특한 솔로 앨범을 남겼던 동 웅 로마웅(Dom Un Romao), 전설적인 그룹인 오스 코파 5(Os Copa 5)을 이끌었던 앨범과 DJ에게 인기인 'Brazilian Explosion'을 발표한 메이렐리스(Meirelles), 재즈 삼바는 물론 쇼로와 삼바의 연구를 파고들었던 앨범으로 유명한 파울로 모우라(Paulo Moura), 역시 DJ에게 인기인 명반 'A Vontade Mesmo'로 유명한 트럼본 주자 하울지뉴(Raulzinho), 에두 로보(Edu Lobo)와 마리아 베따니아(Mario Bethania)의 'Upa Neguinho'와 보사 트레스, 히우 65 트리오(Rio 65 Trio)의 드럼 연주로 유명한 에지손 마샤두(Edson Machado), 스캣 대폭발로 지금도 라이브 현장을 중심으로 하고 있는 여성 보컬리스트인 레니 안드라지(Leny Andrade), 'Mas Que Nada'로 유명한 호르지 벤(Jorge Ben) 등 나중에 브라질 음악은 물론 세계 팝 음악을 바꾼 다수의 재능 있는 뮤지션들이 이 지역에 모여서 보사노바를 다음 단계로 전개시키는 잼 세션을 펼쳤습니다. 레나 안드라지는 1961년, 세르지오 멘데스와 탐바 트리오는 1962년에 데뷔 앨범을 발표했습니다. 아직까지도 이 시기는 모두들 젊어서 시행착오를 하고 있던 시대입니다. 뭔가 여러 가지 일들이 시작되고 있네요.

就这样，Jobim和Joao创作的瓦萨诺瓦给年轻的新世代音乐人们给予了极大的影响，在1961年前后，这些新世代音乐人的运动开始了。那就是传说中的“Beco das Garrafas”。直接翻译Copacabana小道里的“Beco das Garrafas”是“酒瓶子的小路尽头”的意思。缘由是这里有好几家深夜俱乐部和以买春为目的的店铺，所以取了个从这条路面对的楼里砸落下酒瓶子这样的充满了冷漠感觉的名字。例如，当时20岁的Sergio Mendes为友人的bassist，Sebastiao Neto演奏过。还有许多其他的音乐人也都聚集到了一起。当时被称为天才吉他手的Baden Powell，当然还有Tamba trio_和Bossa Tres的成员，之后是渡美的掀起了爵士界音律革命的Airto Moreira，只留下了一张专辑就消失在阿根廷的Tenorio Jr，再之后是参加了Sergio Mendes band并留下了独特的个人专辑的Dom un Romao，曾率领过传说中的乐队Os Copa 5发表专辑，并且发表了在DJ中大有人气的《Brazilian Explosion》专辑的Meirelles，不仅是对于爵士和桑巴，曾推出对于Choro也颇有研究的专辑而闻名的Paulo Moura，还有另一位因在DJ中受欢迎的名盘《A Vontade Mesmo》而出名的长号演奏者Raulzinho，Edu Lobo和Maria Bethania的《Upa Neguinho》和以Rio 65 Trio的鼓而出名的Edson Machado，在即兴叫喊中大爆发现在也以演唱会现场为中心的女性独唱歌手_Leny Andrade，《Mas Que Nada》而闻名的Jorge Ben等等，不仅仅是之后的巴西音乐，改变了世界流行音乐的众多具有才能的音乐家们汇聚一堂，为瓦萨诺瓦向下一个台阶的展开而进行了现场形式的反复推广。_Leny Andrade在1961年，Sergio Mendes和Tamba trio在1962年出道，并发表了专辑。然而这个时期，仍然是全员都还年轻的试行错误的时代。就这样各种各样的事情都开始了。